Le Liriche su Verlaine di Bruno Maderna. Disposizione, testo poetico, occasioni di un’opera giovanile e luoghi critici della sua fortuna postuma

Abstract

Capita a un ritrovamento di subire una prima incerta valorizzazione e di dover successivamente assecondare il tempo per ricevere una più giusta collocazione. Così è avvenuto a una parte dell’opera e delle fonti di Bruno Maderna, compresa la sua produzione giovanile, a cui appartengono tre Liriche su Verlaine. Il presente articolo discute i temi che sollevano alcuni significativi passi della loro edizione postuma, delle esecuzioni registrate e dei commenti sin qui elaborati, con l’obiettivo di verificarne i fondamenti e, se necessario, di rettificare o aggiustare il tiro, per una migliore comprensione futura di questo ciclo verlainiano nell’opera del compositore e nella musica italiana degli anni quaranta del novecento. In particolare sono affrontati: l’ordinamento interno della raccolta; le caratteristiche salienti dei testi poetici e i problemi linguistici della parte vocale composta da Maderna; certa resistenza all’immediatezza analitica del risultato musicale; e le ragioni che hanno condotto a intonare Verlaine alla fine del 1946.